基本视觉研究所

基本视觉研究所

基本视觉研究所(Institute of Radical Visuality)

主持人:耿建翌
研究员:范厉

一、研究所概述
基层观看研究所针对观看行为开展工作。目前处于准备阶段。人员构成两位老师。研究生30%的时间涉及研究所的工作。
二、近期项目
《眼力劲儿》是近期研究生自己组织的展览活动,其中部分作品跟观看有关。2011年7月3日开幕。是上海桃浦“未来的节日”的邀请项目。

左起:耿建翌老师,张如愚,王艺璇(具体媒介),徐仁芳,邓吉贇,徐冉,蔡惠怡,邓悦君,吴萌熙,潘颖

 

2014基本视觉研究所毕业生毕业创作

动画截帧

装置正面

徐仁芳——我看不见你美丽的脸  机械装置/动画

尺寸:110 *80*35cm    动画时长:4分30半1280*960p

材料:齿轮/弹簧/钢筋

创作时间:2014年

眼睛总是在寻找美丽的事物,在这个异化的几何空间里眼泪是方型的,里面有你,可我看不见。作品动画部分运用手绘与processing生成图形结合,表达从代码里的随机性所感受到的不确定与紧张的情绪,采用叙事的手法试图赋予它们一定的身份。金属废料呈现寻找过后的残骸,零件的形态和运动方式与动画相互影响,变幻的光影营造一种朦胧的不确定感。

 

潘颖——O

 

张如愚——幻设的巧合 增强现实互动动画

尺寸:2m*2m*2m

动画时长:∞

iPad里装了自己写的增强现实APP,以此做为望远镜,用它的摄像头去查看窗外的楼群。碎片式的物件被随机拼凑在一起,组成的无意义动画却能无止境地满足观众的好奇心。

作品用16个不同的细节局部和一张窗外风景呈现了一间偷窥者的房间。在观看过程中,观众也成了偷窥者,用自己的想象力去完成那些未完成的故事。想象那些陌生人,和那些错过的瞬间。

 

 

2013基本视觉研究所毕业生毕业创作

邓吉贇——巴洛克的房间

  • 此项目来自于对中国式的暴发户美学的趣味关注。˙在中国这样一个特殊的发展时期,为了炫耀富有与权利,有钱人的审美趣味往往落在对欧洲式的繁复奢华风格的物品上。为了迎合“暴发户”的趣味,大量的被冠名为巴洛克风格的家具与装饰物品被生产出来。这些物品往往据有几个特点:富有过渡粉饰的外表,金色的厚重的涂漆,被“改良”“中国本土化”的装饰造型。事实上,这正显示了过度膨胀的个体欲望与自信心。有钱人认为财富等同于权利,金钱可以买下任何东西。
  • 另一方面,在欧洲巴洛克风格盛行的17~18世纪,同样为了满足贵族王室对奢华的追求,“艺术家”制作了大量的小型机械玩具。比如大名鼎鼎的雅克·德· 沃康松制作的机械鸭。这样的现象在今天的中国也已经有了新的版本。据说当下高端的装饰公司除了为富人设计华丽奢华的装修风格以外,还开始提供新的媒体技术支持的独一无二的玩物。这些都正式这个项目的出发点。
  • 此项目包括多件机械装置与若干影像片段。每件装置都可以作为独立的作品存在。当与影像组合在一起时,作者通过程序语言用影像精确控制机械装置运动,又形成整体的媒体剧场。但每一次整体展出时装置与影像都会演绎不同的版本。通过剧场般的整体调度与协作,营造一间当代版本的“巴洛克房间”。

作为一个长期的项目,目前的《巴洛克房间》还没有全部完成。此次展出的是装置《神之怒风水池》,《举轻若重举重若轻》,《鬼推磨》。


邓吉贇——旗帜

影片拍摄3面白色旗帜。上面映衬着各种时代与伟人的名人名言。3面旗帜分别在3个液晶屏幕中播放。时间点被严格控制。3面旗帜形成对话的关系。一开始名言的语次完全按照旗帜升降的先后次序出现,符合宣言式的语词逻辑关系。并且每一段名言都正式严谨,旗帜清晰分明地呈现名言。但随着时间推移,旗帜的升降交替速度逐渐加快,每一面旗帜都不停升降,以至于发展成没有逻辑毫无意义的语词。甚至前后语句的重新组合造成了新的语词关系。最后终于在风力逐渐减小到无风的状态时,旗帜停止飘动。

 

邓悦君——呓语

影子作为一个不可分隔的伴侣,时刻充满着丰富的艺术语言与情绪魅力。它如梦一般渗透在生活的角落,似是而非。本作品是一个可供携带的影子转化装置,用设计好的灯光线路搭建带表演性质的影子舞台。影子的色彩与大小则通过脚本程序进行实时变化。光线在改变,人与自身影子的互动关系也在改变。

 

吴萌熹——流

关于人工、关于自然、关于对自然规律的模仿是整个作品的关键词。精致的纹样——这是有关重复、有关叠加运算的三个图形,是数学的图像化呈现,具有人工机械化的意象。液体像素流这个性质柔美、视觉上又具有张力的主元素配合这人工图形,使其拥有了一股自然的力量。形成一种仿自然界的、令人难以描述的美感,我们很难定义这究竟是人工的美还是自然的美。

 

徐冉——一平方记忆

这是由100个10cm*10cm的银色反光纸片组合而成的一平方米矩阵,每张纸片的四个角处都安装有可以牵动纸片运动的记忆金属丝,通过事先制作好的程序控制电流变化,从而控制每个个体运动的时间、角度,页片随着电流的变化而舞动,形成一个冷峻的生命体。

这是有关生命记忆的一平方。纸某种意义上是众多植物纤维的尸体,在这里她们似乎得到了重生,寻找到生命的记忆,每一个生命个体如呼吸般的起伏变化,创造着大自然的语句。反光材质营造了空间光影的灵动,划动着生命的轨迹。光影是作品的一个重要部分,它使作品本身的空间延伸到公共空间,营造出一个“场”,观众可以走进这个场中,切身地去感受、去体验,从而建立起一种作者与观者相互交流的可能。

 


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