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22 Oct 基本视觉研究所

基本视觉研究所（Institute of Radical Visuality） 主持人：耿建翌 研究员：范厉 一、研究所概述 基层观看研究所针对观看行为开展工作。目前处于准备阶段。人员构成两位老师。研究生30％的时间涉及研究所的工作。 二、近期项目 《眼力劲儿》是近期研究生自己组织的展览活动，其中部分作品跟观看有关。2011年7月3日开幕。是上海桃浦“未来的节日”的邀请项目。 左起：耿建翌老师，张如愚，王艺璇（具体媒介），徐仁芳，邓吉贇，徐冉，蔡惠怡，邓悦君，吴萌熙，潘颖   2014基本视觉研究所毕业生毕业创作 动画截帧 装置正面 徐仁芳——我看不见你美丽的脸  机械装置／动画 尺寸：110 *80*35cm    动画时长：4分30半1280*960p 材料：齿轮／弹簧／钢筋 创作时间：2014年 眼睛总是在寻找美丽的事物，在这个异化的几何空间里眼泪是方型的，里面有你，可我看不见。作品动画部分运用手绘与processing生成图形结合，表达从代码里的随机性所感受到的不确定与紧张的情绪，采用叙事的手法试图赋予它们一定的身份。金属废料呈现寻找过后的残骸，零件的形态和运动方式与动画相互影响，变幻的光影营造一种朦胧的不确定感。   潘颖——O   张如愚——幻设的巧合 增强现实互动动画 尺寸：2m*2m*2m 动画时长：∞ iPad里装了自己写的增强现实APP，以此做为望远镜，用它的摄像头去查看窗外的楼群。碎片式的物件被随机拼凑在一起，组成的无意义动画却能无止境地满足观众的好奇心。 作品用16个不同的细节局部和一张窗外风景呈现了一间偷窥者的房间。在观看过程中，观众也成了偷窥者，用自己的想象力去完成那些未完成的故事。想象那些陌生人，和那些错过的瞬间。     2013基本视觉研究所毕业生毕业创作 邓吉贇——巴洛克的房间 此项目来自于对中国式的暴发户美学的趣味关注。˙在中国这样一个特殊的发展时期，为了炫耀富有与权利，有钱人的审美趣味往往落在对欧洲式的繁复奢华风格的物品上。为了迎合“暴发户”的趣味，大量的被冠名为巴洛克风格的家具与装饰物品被生产出来。这些物品往往据有几个特点：富有过渡粉饰的外表，金色的厚重的涂漆，被“改良”“中国本土化”的装饰造型。事实上，这正显示了过度膨胀的个体欲望与自信心。有钱人认为财富等同于权利，金钱可以买下任何东西。 另一方面，在欧洲巴洛克风格盛行的17～18世纪，同样为了满足贵族王室对奢华的追求，“艺术家”制作了大量的小型机械玩具。比如大名鼎鼎的雅克·德· 沃康松制作的机械鸭。这样的现象在今天的中国也已经有了新的版本。据说当下高端的装饰公司除了为富人设计华丽奢华的装修风格以外，还开始提供新的媒体技术支持的独一无二的玩物。这些都正式这个项目的出发点。 此项目包括多件机械装置与若干影像片段。每件装置都可以作为独立的作品存在。当与影像组合在一起时，作者通过程序语言用影像精确控制机械装置运动，又形成整体的媒体剧场。但每一次整体展出时装置与影像都会演绎不同的版本。通过剧场般的整体调度与协作，营造一间当代版本的“巴洛克房间”。 作为一个长期的项目，目前的《巴洛克房间》还没有全部完成。此次展出的是装置《神之怒风水池》，《举轻若重举重若轻》，《鬼推磨》。 邓吉贇——旗帜 影片拍摄3面白色旗帜。上面映衬着各种时代与伟人的名人名言。3面旗帜分别在3个液晶屏幕中播放。时间点被严格控制。3面旗帜形成对话的关系。一开始名言的语次完全按照旗帜升降的先后次序出现，符合宣言式的语词逻辑关系。并且每一段名言都正式严谨，旗帜清晰分明地呈现名言。但随着时间推移，旗帜的升降交替速度逐渐加快，每一面旗帜都不停升降，以至于发展成没有逻辑毫无意义的语词。甚至前后语句的重新组合造成了新的语词关系。最后终于在风力逐渐减小到无风的状态时，旗帜停止飘动。   邓悦君——呓语 影子作为一个不可分隔的伴侣，时刻充满着丰富的艺术语言与情绪魅力。它如梦一般渗透在生活的角落，似是而非。本作品是一个可供携带的影子转化装置，用设计好的灯光线路搭建带表演性质的影子舞台。影子的色彩与大小则通过脚本程序进行实时变化。光线在改变，人与自身影子的互动关系也在改变。   吴萌熹——流 关于人工、关于自然、关于对自然规律的模仿是整个作品的关键词。精致的纹样——这是有关重复、有关叠加运算的三个图形，是数学的图像化呈现，具有人工机械化的意象。液体像素流这个性质柔美、视觉上又具有张力的主元素配合这人工图形，使其拥有了一股自然的力量。形成一种仿自然界的、令人难以描述的美感，我们很难定义这究竟是人工的美还是自然的美。   徐冉——一平方记忆 这是由100个10cm*10cm的银色反光纸片组合而成的一平方米矩阵，每张纸片的四个角处都安装有可以牵动纸片运动的记忆金属丝，通过事先制作好的程序控制电流变化，从而控制每个个体运动的时间、角度，页片随着电流的变化而舞动，形成一个冷峻的生命体。 这是有关生命记忆的一平方。纸某种意义上是众多植物纤维的尸体，在这里她们似乎得到了重生，寻找到生命的记忆，每一个生命个体如呼吸般的起伏变化，创造着大自然的语句。反光材质营造了空间光影的灵动，划动着生命的轨迹。光影是作品的一个重要部分，它使作品本身的空间延伸到公共空间，营造出一个“场”，观众可以走进这个场中，切身地去感受、去体验，从而建立起一种作者与观者相互交流的可能。   ....