04 Nov SciFipedia工作坊/创作营：写作列车#从写作出发的延展之旅
SciFipedia工作坊/创作营针对“策展-研究”的工作机制展开集体的长效工作。成员不定，根据每次项目和参与情况自由组成。目前参与工作的成员：彭婉昕（展研）、徐子羿（展研），龙奕瑭（展研）、杨子敏（开放媒体）…
SciFipedia工作坊邀请不同领域的人参与，从各自研究领域出发，侧重不同的现实和场景，注重差异性工作方法的协作，对科幻或词条进行现实维度和客观实在的反复捶打。我们将通过连续的活动，对“科幻”的不同面向，展开持续几轮的或重叠或错位的创造性工作。其目的是希望对科幻的理解不再局限于现有理解的范围，而是从各种侧面入手重新打开新的界面。同时充分对话，期望在此基础上，形成导向未来长远合作的工作网络。
SciFipedia的第一个阶段是对“青艺周”科幻论坛相关视频、录音、演讲稿的整理，摘取讲者演讲过程中重点提出的关键词，编辑“科幻开源词典”。第二个阶段是对文本档案进行“场景化注释”和标记情境，持续半年以上，计划进行7次联合工作坊和持续的读书活动。
首场联合工作坊与泼先生合作，邀请泼先生奖作者及其文本参与进来，推出“列车系列之写作列车”项目，同时开启第一回的写作创作营。
目前暂定为7次联合工作坊和持续的读书活动。7次联合工作坊的方向和顺序是：写作、编剧/戏剧、档案编辑创作、编程艺术创作、声音/编曲、空间、表演。每次都将对上一次工作结果进行迭代和演习。
7次工作坊后，这一科幻的“策展-研究”将进入下一阶段的工作，不仅仅是谈论游戏艺术或者是科幻艺术，而是讨论其中的共同工作的机制。
写作列车时刻表
ES1026次列车,下午14点至18点
1号车厢，14:00—14:30
SciFipedia「列车说明」
2号车厢，14:30—15:30
李沐杰「数字车厢：穿越（写，作）地带」
2号车厢是ES1026次列车的“数字性写作车厢”，这里展开关于“数字性写作”的科技物质过程。如同计算机基于（0，1）处理数据、生成多元化的数据组构，(写，作)是这节数字车厢的操作单元，它将经由发生在这里的写作程序（关键词提取应用、自动化书写、数据反馈、迭代写作等），驰骋在创造的疆域，展现写作在物质情境中的速度、张力、情状。[0]从乘务长/主讲人收集编写的词汇集出发，[1]乘客将对列车经过的当下风景和情境进行体验、[01]并经由自动化书写创作表达为文本。[011]参与乘客所创作的文本将作为此趟列车的精神食粮，被放在列车餐车的手推车上以供取用。[0111]这些文本作为数据还将通过软件进行关键词提取。[01110]提取后的关键词结合该节车厢的乘务长/主讲人本人所提取的词汇，激发新的文本和写作，[011101]将工作坊的时空体验延展到新的写作实践之中。
3号车厢，15:30—16:30
赵玉「列车更衣室：写作与剧本；写作的平行展览」
3号⻋厢为ES1026次列车特别设置的列⻋更衣室，试图分享一种不纯粹的工作方式。艺术家作为策展人，艺术家作为写作者，策展人作为艺术家。“写作向来是策展时间的重要面向之一”，文字写作作为艺术创作的剧本，影像视频压缩为短篇小说……正如劳伦兹· 何浦林 提到:“不知什么缘故，这里的艺术家就是最优秀的策展人。”我工作方式的变化决定了身份的变化;又或者说身份的变化让工作开始不断发酵、变质。对于分享一种不纯粹的工作方式，来到更衣室再合适不过。3号车厢的内容将分为两个部分，第一部分是“写作、剧本与表演讲座”，第二部分是“写作的平行展览”。
休息10分钟
8号餐车，16:40—17:10
SciFipedia小组「回应与激发」
邀请在场者进行回应与激发，并对列车讲者写作形式 / 工作形式展开解读与提问
4号车厢，17:10—17:40
蓿宙「磁悬浮车厢：虚时间轴」
4号车厢为ES1026/1027次列车的“磁悬浮车厢”。霍金：“我们感受到的时间是实时间，在实时间的垂直方向上依然存在时间，叫做虚时间。”设想与时间轴垂直的方向还有一个虚时间轴，那么在每个时刻，我们当前所处的三维空间里的物质都存在另一种演化规律——沿着虚时间轴演化。设想我们刚刚经历的那个世界还有另外一个世界叠加在上面，而不同的人（粒子）推开“同一扇门”，将会进到不同的房间，不同世界的科学家会发现不同的天文规律、构建出不同的宇宙模型……磁悬浮车厢可以衔接在任意一扇门后——任意一个既定事实的尾端，将它带向“新的当下”。假设此刻身在这个现场的人的想法是一颗颗粒子，我将作为粒子收集者重新排布手头的“点阵”，尝试转变“现状”。
9号车厢，17:40—18：00
芬雷「总结与讨论」
ES1027次列车，下午14点至18点
5号车厢，14:00—15:00
周功钊「假面列车：书写，建筑的愉悦」
5号车厢是ES1027次列车的“假面车厢”，主题是写作与建筑，建筑师将会如何理解写作，又将如何通过写作实践来展现建筑内在的愉悦，建筑的潜在物性又会对写作带来什么。古老的传统园林留存了文学与空间的相互关系，张岱的“嫏嬛福地”展现了文人知识结构的营造策略。小说《在N城读园林》借助园林的思维在城市中上演了一场历史与当下的假面舞会，遮掩与揭露、模拟与掩饰，文本编织一个讲述者与倾听者之间的古老游戏。文学的介入也打破了常规的建筑设计模式，三位学生在指导下分别从语词、诗句、情节的角度来面对真实场地环境，以文学性的构造将体验转换成了和事件、情境、运动有关的文字、图绘和模型，写作启动了空间的诱惑和潜意识的设计活动。5号车厢的内容将分为两个部分，第一部分是讲座“从园林到城市再到建筑”，第二部分是对谈“设计教学与转换方式”。
对谈：余奕影、谢韫灵、汤佳（中国美术学院建筑艺术学院城市系本科三年级）
6号车厢，15:00—15:40
阿荒「第六号病室」
6号车厢为ES1027次列车特别设置的“病室车厢”，借用契诃夫的小说《第六号病室》命名。我们的生存空间使我们乖乖就范于或许早就准备好的共同命运，为了被命运接纳以迎接最后的死亡，我们装作快乐，并逐日剔除大声呐喊和痛哭的人。在这个疯狂时代的见证下，我们还有想象性写作的权利吗？值守员希望同大家建立一场关于文学写作中个人与社会的讨论，内容可列表：1，在写作中如何处理个人经验；2，文学经验中的社会配置；3，文本中个人意识与社会意识的转换。前15~20分钟，值守员将以泼先生参赛短篇小说《精神病》为例，分享写作经验，后20分钟请大家以提问或质疑或沉默的方式将她淹没。
休息10分钟
7号车厢，15:50—16:50
索耳「文本放映室：Mnemosyne的糖果贩卖机」
7号车厢为ES1027次列车的“文本放映车厢“，试图在某种极端情境下，唤醒那些因被命名而分离的远古图层记忆，并通过并置和重读，使观者陷入一种生拙、且无法反抗的文本再构造当中。车厢由两部分组成，在现场展陈部分，由大小长短不一的文本块（text blocks）打印在不同开本的纸张上构成布景，闯入者将阅读这些文本块并反馈，进行阅读有效性测试；面向车厢值守者时，状态的指针指向游戏（因过于严肃而不能称为嬉戏），游戏除了基于瓦尔堡的记忆女神式的练习，还引入了规训和重复的概念，探讨个人在最原始最微小领域的社会化命题。游戏分为四个环节：文字-图像反应、初创作、毁灭与规训、再创作，并欢迎大白兔奶糖的广告植入，使之更加可笑。
8号餐车，16:50—17:10
SciFipedia小组「回应与激发」
邀请在场者进行回应，从艺术创作者的视角观看写作方式的异同
4号车厢，17:10—17:30
蓿宙「磁悬浮车厢：虚时间轴」
4号车厢为ES1026/1027次列车的“磁悬浮车厢”。设想“┼”横纵坐标轴都是弯曲的，它的极限状态会如同经纬系统——与球形空间相对应的，存在着球形时间。我们知道：①地球表面（球面）没有中心，所以任何一个国家都不是地球的中心；②球面上任意一点，都可以作为中心。在虚时间轴上没有未来、过去，任何时刻都是当下，是当下改变了当下（“未来”决定现在）。如果该时间球像我们周遭的空间（星球）一样可以旋转，我们用多快的速度去追赶，才可能稍微接近乃至进入“真正的当下”。我们在地球表面跳起来，基于地球自转的惯性会落在同一点——但，必须设想我们可能“滞后”的情况。
9号车厢，17:30—17:50
芬雷「总结与讨论」
列车广告，17:50—18:00
常兰「IWV项目」
what-if，谋杀写作，拆掉所有列车的单元、结构、人员 ……破格写作 从写作中还能深挖出什么？
#角色： 1、推销员——大声叫卖，销售商品 2、推车者——车里的物，提供给每一个人——泉 3、列车员——打扫现场、被人通过小窗被偷窥——芬雷 4、播报员——播报列车消息乘客信息——徐子羿 5、列车警察——维护列车治安，解决纠纷
#空间： 1、环节动物 （个体之间的异质性） 2、倒下的巴别塔 （不断被外来者构建的体系） 3、螺旋平行向前的基因排列 （自身难以抑制的生长速度）
列车乘务值守人员
1号车厢：SciFipedia
工作方式不断回应写作方式的集体小组。首先是一本活动的科幻字典小组，收集科幻相关的词条和知识，探索写作语言与字典语言的实验性关系。文本主要围绕国内外科幻写作者以及科幻从业人员语录展开。写作第一阶段从词出发形成开源词典；写作第二阶段从造句演习出发形成无数补充入词典的句子；写作第三阶段将词句互为关联起来形成档案式/激发式/小说式写作。
2号车厢：李沐杰
写作者，数字媒介研究者，译者。写作实践主要探索文本语言与多媒体语言之间的实验性关系。学术研究主要聚焦于探讨数字哲学中媒介的物质性和过程性。译介内容包括现当代西方文化及文学理论，作品散见于“泼先生”。曾出版英文实验小说《Mirage Time》(2017)。
3号车厢：赵玉
1990年生于山西，现工作生活于巴黎，先后就读于中央美术学院与巴黎美术学院。青年艺术家、策展人、写作者。她的创作方式通常为图像、视频及写作，时常对历史的真实与否提出疑问，她关注由全球化引出的身份及地域焦虑问题。法国巴黎美丽城地区是她工作的重要线索，围绕这个特殊的地域，她展开了关于马格里布与法国的微妙关系等一系列研究。2019 年赵玉与龚慧的策展方案《苏格兰高原的狮子——写作的平行展览》入选 OCAT 研究中心 2019“研究型展览策展计划”终选名单；2018 年赵玉与龚慧共同策划编辑了 2018 年 11 月《艺术世界》的长读项目《苏格兰高原的狮子》。她的主要写作有《和风会将麦高芬吹向未来的哪一片乐土》(2018)；《我们原以为我们永远不会忘记乌克巴尔》(2018)以及短篇小说《美丽城地铁站》(2019)。
4号车厢：蓿宙
男，25岁，写作者，独立出版者，自由职业者，U・・U。有《Uranus》。像沃斯特尔一样，不会游泳。
5号车厢：周功钊
浙江杭州人。建筑师。中国美术学院建筑系博士研究生，导师王澍教授，研究方向：城市营造与实验建筑。任中国美术学院建筑系外聘讲师，授课内容为：基于传统园林文本读解的都市与建筑空间营造。相关文章发表于《乌有园》《新建筑》《风景园林》等。出版译著有：《我所在的地方》（[日] 隈研吾）。设计“MOUNT VILLA”获2018年House | A Dream（architize）国际概念设计竞赛创意观念奖。2018年策划“方志小说”驻村写作巡展（碧山站）。
6号车厢：阿荒
80后天秤座，现居杭州，水管设计员。
7号车厢：索耳
1992年生于广东，武汉大学比较文学硕士，现居北京。小说见《钟山》《山花》《spittoon》等刊。曾获押沙龙短篇小说奖、香港青年文学奖。即将出版长篇《伐木之夜》。
8号餐车：所有参与者
该怎么描述你们呢，不如用激发提问来自我介绍吧
9号车厢：芬雷
写作、做书、策展。曾策划记述电影周（杭州，2014）、 “居伊·德波电影周”（杭州，2015）和“纪念罗兰·巴特诞辰100周年研讨会”（上海，2015）；曾联合策划“写一切：重识社会文本与艺术实践”（重庆+广州+北京、2016）、第11届上海双年展城市项目“谷神变”（上海斯沃琪艺术中心，2016）、“方志小说：驻村写作联展”（安徽碧山，2018）、“写作诸历史：关于当代写作生态的提案讨论会”（北京+上海，2018）、“致睡神：中法诗歌行为之夜”（上海明当代美术馆，2019）等。
